角度#27 背景维度
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《故事》：陈词滥调是观众不满的根源，我们厌倦于从一开始就已经一目了然的结尾，不满于那些我们已经看到过多次的陈词滥调式的场景和人物。这是一场弥漫世界的温疫，病因简单明了；
一切陈词滥调的根源都可以追溯到一个原因，而且也是唯一的原因：作者不了解他故事中的世界。对笔下故事中的世界进行深入的了解与洞察，才是臻于新颖和卓越的根本。
故事的背景有四个维度——时代、期限、地点和冲突层面。
《故事》：第一个时间维是时代。故事发生在当今世界、历史时期还是假想的未来？抑或是如《动物农场》或《海底沉舟》那样罕见的幻想故事，在时间中的位置既不可知也无关紧要？ 时代是故事在时间中的位置。
《故事》：期限是第二个时间维。在人物的生活中，故事的时间跨度有多长？几十年？几年？几个月？几天？期限是故事在时间中的长度。
《故事》：地点是故事的物质维。故事的具体地理位置是什么？在哪座城镇？在哪些街道？在哪些街道的哪些楼房里？在哪些楼房的哪些房间里？上了什么山？穿越了什么沙漠？旅行到哪个星球去了？ 地点是故事在空间中的位置。
《故事》：冲突层面是人性维。这是一条垂直的维：你是在什么冲突层面上讲述你的故事？ 你的故事是否聚焦于人物内心的、即使是不自觉的冲突？或提高一个层面，聚焦于人际之间的冲突？或者更高更广，聚焦于与社会机构的斗争？甚至再广泛一些，聚焦于与环境力量的争斗？从个人潜意识到天上的浩瀚星辰，穿越生活的所有多重体验，你的故事可以定位于这些层面的任意一个或任意组合。 冲突层面是故事在人类斗争的层级体系中的位置。
背景对故事的反讽表现在：世界越大，作者的知识便越被稀释，其创作选择也就越少，故事便越发充满陈词滥调。世界越小，作者的知识便越完善，其创作选择也就越多。结果是一个完全新颖的故事，以及对陈词滥调作战的胜利。
拿《釜山行》举例：
时代：故事发生在当今世界；
期限：故事长度在两天内；
地点：故事发生在韩国、列车上；
冲突：故事主要在人与人之间的冲突上讲述；
如果一部电影不能很好地概括出这几个维度，那说明剧本是很混乱的，看着会容易觉得莫名其妙。
